تتمثل منطقة الدراسة بحوض وادي الشاخات، في صحراء العراق الغربية ضمن محافظة كربلاء، ويقع ما بين دائرة عرض (-10 °32 - -45 °32) شمالا، وخط طول (-15 °43 --45 °43) شرقا، وتعد جزءا من منطقة الحافات المتقطعة للهضبة، وتحدد طبيعيا من الشمال بحيرة الرزازة، ومن الجنوب حوض وادي الابيض وقصر الاخيضر ، في حين تحدد من جهة الشرق وادي الابيض وتلول الطار وتحدد ايضا بالساحل الغربي لبحيرة الرزازة, اما من جهة الغرب وادي فؤاد وعين التمر(شثاثة) وتلول المالح وتلول الفالج، وتبلغ مساحة الحوض(136.82 )كم2. تهدف الدراسة الى معرفة العوامل الطبيعية (الجيولوجية والطبوغرافية والمناخية)، وتأثيرها على طبيعة سير العمليات المورفومناخية ودورها في تكوين الاشكال الأرضية, استخدمت تقانة (GIS) في إنشاء قاعدة بيانات رقمية، بالاعتماد على ((DEM وبرنامج (8Arc GIS 10.)، والمرئية الفضائية للقمر (Land Sat 8) لسنة 2024، وبدقة تمييز (30*30) م، كما تم الاستعانة بمجموعة من الخرائط الطوبوغرافية والجيولوجية، فضلا عن الدراسة الميدانية، لأجل استخراج خريطة جيومورفولوجية تمثل الاشكال الناتجة عن العمليات المورفومناخية, لقد تم في منطقة الدراسة تحديد العمليات المورفومناخية المتمثلة بعمليات (التجوية الفيزيائية والكيميائية، والتعرية المائية والريحية، والترسيب المائي والريحي)، اذ ان عملية التجوية الفيزيائية كانت اكثر بروزا وانتشارا واكثر شدة من التجوية الكيمائية بسبب ارتفاع درجات الحرارة وقلة سقوط الامطار، كما ان عمليات التعرية باستخدام معادلات فورنيه لحساب التعرية المطرية وضعت المنطقة ضمن نطاق (التعرية الضعيفة)، كما ان حساب معادله( Ghepil )، للتعرية الريحية وضعت المنطقة ضمن نطاق( التعرية العالية جدا )، ويعود ذلك الى قلة الغطاء النباتي وقله سقوط الامطار وارتفاع في معدلات درجات الحرارة وسرعة الرياح في المنطقة فضلا عن طبيعة التكوينات الجيولوجية، فضلا عن عمليات الترسيب المائي والريحي. من خلال العمليات المورفومناخية برزت العديد من الاشكال الارضية منها (التقشر الصخري والتفتت الحبيبي، وحفر الاذابة والتكهفات، والحفر الوعائية والجروف، والسرير، ورواسب قيعان الاودية والبيدمنت)، وتعد الاشكال الناتجة عن التعرية المائية والترسيب المائي الاكثر انتشارا في منطقة الدراسة.
الرؤيا واداء التشكيل في النحت العراقي المعاصر
اكتشافات النص الروائي واهميته في المعالجة والاخراج
كثير من الرسامين استلهموا من الموسيقى حاولوا مزج الالوان مع الموسيقى بتوظيف مباشر من خلال مقطوعات موسيقية ملونة او استخدام الالات والتقنيات المتعددة ، او العكس، منهم الفنان الفرنسي روبرت ستروبن فقد نقل قطعة الموسيقى المراد تصويرها على اللوحة وعمل على نغمات موسيقى (جوهان سبستيان باخ) من خلال اسقاط اللون على خطوط السلم الموسيقي فمثلا (نغمة دو C) تتراوح من البني وحتى الاحمر (نغمة لا A) من الرمادي نحو البرتقال
... Show Moreبسم الله الرحمن الرحيم
ان العنوان ضرورة نصية لأنه يدل المتلقي على طبيعة النص ويوجهه الى خفاياه، على هذا لا يمكن ان يكون العنوان محاكيا للنص بل على الخلاف هو يمظهر ويعلن نية -قصدية النص - . لقد شكلت العناصر النصية في هذه المجموعة ؛ توطئة للدخول الى النص -قصائد - المجموعة بموجب تعالق نصي محكوم بقوة ترابط هذه النصوص مع عناوينها ،كذلك ارتباطها مع العنوان الرئيس (طين الاب
... Show Moreيؤسس القول بالحداثة كوحدة فكرية باطنية في التراث العربي, رؤية للحداثة بوصفها تجربة تاريخية ومنطلقا عقلانيا وبديلا ابستومولوجيا يعكس تاريخية الخصوصية التراثية في مقاربتها للواقع عبر رؤى يتمظهر فيها ذلك التراث من خلال الواقع أو الواقع من خلال ذلك التراث, بإمكانات قرائية تتباين فيها قدرات المبدع في كيفية استلهام عناصر التراث, ومتعالياته ومن ثم في تشكيل خطابه الفني.. ولعل رؤى المسرحيين عبر تجاربهم المسرحية تب
... Show Moreاستخدام العينات في بحوث وسائل الاتصال الجماهيري
فقد عني العلماء بما في القرآن الكريم من روائع، وأبرزوا ما فيه من بدائع، وقد برعوا فيما كتبوا، وأبدعوا فيما وضعوا، وقد ساعدهم على هذا ما اتصف بها علماؤنا من حسٍّ مرهف، ودقة متناهية في إدراك أسرار التعبير القرآني، وقد تنوعت هذه الجهود فشملت كل شارة وواردة، وما زال المعين زاخراً كأن لم تمسسه يد، وسورة طه فيها نماطاً خاصاً من الحوارات وسيبينها الباحث في دراسته لتلك السورة.